Imaginez. Vous rentrez des cours, du travail ou d’une balade et vous faites un détour par votre librairie ou un kiosque. Sur les étagères, le dernier numéro de votre magazine de manga préféré vous attend. Une fois chez vous, confortablement assis, vous ouvrez ses pages, laissez l’odeur de l’encre imprégner l’air, et plongez avec excitation dans le dernier chapitre de vos séries favorites.

Ces magazines de prépublication – ou mangashi – sont au cœur de l'industrie du manga au Japon. Pourtant, en France, ils sont totalement absents. Pas de Shōnen Jump, de Ribon ou de Big Comic dans nos kiosques. Cette absence est d’autant plus étonnante que nous sommes le deuxième pays consommateur de mangas après le Japon et que le marché connaît une croissance fulgurante depuis 10 ans.

Comment expliquer ce paradoxe ?
Pourquoi ces magazines n'ont-ils jamais trouvé leur place en France ?

Pour répondre à ces questions, j’ai parcouru de nombreux ouvrages spécialisés… sans succès. Les réponses manquaient. J’ai alors décidé d’analyser ces magazines sous un angle inédit : en comparant la prépublication du manga au Japon et celle de bande dessinée puis du manga en France. Entre histoire, économie et culture, j’ai découvert les véritables raisons de l’absence des magazines de manga en France… et pourquoi la situation pourrait bien changer !

Maxime Gendron HISTOIRE DE LA PRÉPUBLICATION DU MANGA 21 cm BULMA Editions 14,8 cm 272 PAGES FORMAT A5 COUVERTURE SOUPLE ILLUSTRATION DE KRISS LIVRAISON MAI/JUIN 2025

Partie 1 : La prépublication du manga au Japon Les origines du manga Presse et manga Un conflit mondial, se relever plus fort L'âge d'or, la révolution des hebdomadaires L'âge d'or, du manga pour tous les publics La crise, de nouveaux divertissements plus attractifs Le nouveau millénaire, s'adapter à la nouvelle génération Ces dernières années, l'ère du numérique Partie La prépublication de la bande dessinée en France Les origines de la bande dessinée Presse et bande dessinée Un conflit mondial, la liberté de la presse compromise L'âge d'or, la bande dessinée pour adolescents L'âge d'or, la bande dessinée pour adultes La crise, la prépublication agonise Le nouveau millénaire, s'affranchir du passé Ces dernières années, la fin de la prépublication ? Manga vs BD franco-belge, industrie art Partie 3: La prépublication du manga en France L'histoire du manga en France Les périodiques français de manga Les causes de l'échec La bande dessinée numérique

La prépublication de manga au Japon la révolution des hebdomadaires du fait de la multitude de signes qui composent le système L'auteur est payé d'écriture C'est pourquoi les Japonais ont continué L'auteur perçoit des mais les vend d'imprimer le texte et l'image d'un seul bloc. en utilisant la royalties sur chaque généralement vente de chaque objet gravure sur bois. A les Européens les ont séparés L'éditeur utilise magazine perçoit également afin d'employer ce procédé d'imprimer le texte plus facilement comme laboratoire pour un pourcentage de tester le potentiel grâce aux caractères En plus chaque commercial des finance complexe à reproduire avec la s'est raréfiée aux pro- PRODUITS CHAPITRE POUR fits d'imprimés uniquement composés de texte exigeant moins DÉRIVÉS LE MANGASHI d'étapes de fabrication L'ouverture des frontières Malgré l'importance de la narration graphique japonaise héritée des caricatures et une industrie du livre un élément essentiel manque encore pour que le manga moderne entraine entraine émerge : l'influence En effet. bien que le manga soit reconnu pour être une bande dessinée avec ses propres codes, par les Japonais et pour les son évolution est le résultat d'un mélange des cultures boost les ventes Si des artistes comme Hokusai se sont beaucoup nourris d'arts il ne s'agit que d'inspirations puisées durant ANIME TOMES RELIÉS des voyages ou au moyen de échanges commerciaux avec les marchands chinois et La situation change en L'auteur touche Les ventes une somme pour permettent l'auteur 1853 lorsque le Japon est contraint d'ouvrir ses les son d'amortir Japonais obtiennent et la lithographie : l'illustration un studio d'animation même de générer devient un média de On assiste ainsi à une vague d'oc- quelques revenus L'éditeur de dans le des cas cidentalisation durant laquelle les artistes japonais s'essaient à promotion offerte par l'anime et peut L'éditeur peut lui aussi la licence des fabricants commencer générer des de produits bénéfices avec la vente Technique d'impression moderne la plus utilisée Le terme est du mot des tomes reporter l'encre est déposée le support par l'intermédiaire de plu- sieurs rouleaux du média-mix de japonaise de 24 49 Des schémas pour mieux comprendre Une mise en page épurée pour le confort de lecture Une approche orignale de l'histoire du la prépublication Une comparaison inédite entre la prépublication de manga au Japon et celle de BD en France Inclut une analyse des projets Manga Issho, Spatule Jump Accessible aux curieux et riche pour les passionnés de longue date

XIME GENDRON WEEKLY RIBON SHONEN MAGAZINE Editeur de création 1955 Année de création 1959 Tirage (2021) Tirage Périodicité mensuel EDENSZERO Périodicité hebdomadaire Cible éditoriale Cible éditoriale Genres principaux romance Genres principaux action aventure comédie HISTORIQUE HISTORIQUE En les deux magazines concurrents se ressemblent beaucoup Lancé en 1955 Ribon est l'un des plus vieux magazines encore en leur Ils arborent tous deux une couverture avec la photo d'un Ses deux principaux concurrents sont Nakayoshi de et Ciao connu et non une illustration de personnage de manga servant à de Ces trois magazines la particularité vendus avec des les parents sur le contenu du le premier numéro des petits cadeaux (furoku) pour inciter peut s'agir de de petites deux magazines est à moins de 50% de pages de bande de sacs ou encore d'autocollants moitié du contenu est occupée par des articles sportifs et éducatifs des le programme TV ou encore des romans-feuilletons MANGAS DANS RIBON Bien qu'ils se Weekly Magazine accuse un sérieux retard Sally the Witch Mitsuteru 1966 dès cette première publication. l'éditeur a également réussi à obtenir Ryoko 1971 Osamu Tezuka mais ce dernier a uniquement réalisé une illustration de quizz. Marmalade Boy. Wataru Yoshimizu, 1992 De le magazine n'arrive pas à attirer les enfants comme le fait E GUIDE Tempête aux couleurs des Ai 1992 Sunday grace à son ton anticonformiste (en plus de son prix et son sommaire Gokinjo, une vie de Ai Yazawa 1994 plus attrayants). Mihona Fuji 1999 MAGAZINES Malgré ce retard, Magazine compose en privilégiant les duos Caramel 2000 scénariste/dessinateur pour concurrencer les vedettes de son rival et gagner Full moon A la recherche de la pleine lune Arina Tanemura 2001 en il rattrape son retard grâce au manga de base-ball Yuka Fujiwara 2007 PUBLICATION de Tetsuya Chikai no qui fait exploser les ventes et en recrutant Kiss Me Host Club Nachi 2009 Fujio l'un des auteurs vedettes de L'Amour à l'excès Nana Haruta 2013 Honey Lemon Soda Mayu 2015 5

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